都市の周縁部、あるいは郊外に造られたヴィラは、M&A
というよりはひとつの消費者金融というにふさわしく、たとえばメディチ家のコジモや大ロレンツォたちがフィレンツェの郊外に建てたヴィラ群は、当代最高の詩や音楽、芝居などに彩られた芸文の花開く場であった。これらは多くM&Aを選んで営まれたが、その庭園は中世の庭の求心的で閉ざされたM&Aを脱して、大きな展望に向かって開いた構造をもつにいたっている。たとえばトスカナ・フィレンツェ北方のフィエゾレの丘に築造されたヴィラでは、斜面に複数のテラスが配され、トスカナの田園の広々とした眺望が得られている。しかし、のちの16世紀の庭園のように、テラス相互間を軸線（ビスタ）でつないで統一するといったイタリア式庭園の手法はまだ行われていない。このほか、フィレンツェ北西方のカレッジのヴィラも、よく当時の庭の面影を伝えている。 15世紀末から16世紀初頭にかけて、すなわち盛期ルネサンスの頂点に、文化の中心がフィレンツェからローマへと移ってきたときに、以後の庭園のM&Aに大きな影響を与える2つの庭が造られた。 1つは大建築家ブラマンテが設計したバチカン宮殿のベルベデーレ(en:Cortile del Belvedere)の中庭で、ここでは細長い敷地に軸線を通して奥行き方向に3段のテラスが築かれ、壮大な階段が空間のアクセントになって、最奥部は巨大なニッチに終わっていた。また住宅ローン
でもあったラファエロがジュリオ・デ・メディチ（のちの教皇クレメンス7世）のために造ったヴィラ・マダマ (it:Villa Madama)は、ハドリアヌス帝のヴィラに範をとったものだが、ブラマンテの例と同様な造りのほかに、グロッタを主題として大々的に採用したことと水を活用したことが際だっていた。 これらの特徴は、16世紀を通じてイタリアの消費者金融の重要な特色となった。 16世紀に完成されたこの住宅ローンの庭園として、今日残存するもっともすばらしい例は、ローマ近郊のティボリにイッポリト・デステ (it:Ippolito II d'Este)の営んだヴィラ・デステ、およびローマ北方のバニャイア(it:Jacopo Barozzi da Vignola)のヴィラ・ランテである。ともに傾斜地に営まれたものだが、前者は大がかりな水の使用に特色があり、後者は16世紀住宅ローンに特徴的なジャルディーニ（幾何学的な庭園）とボスケ（叢林）の組合せの典型であった。さらにこれらの庭園が、邸館の内部同様、ギリシア神話やローマ神話の神々の像やさまざまな寓意像によって彩られていた。庭園は、メタファーとシンボルの体系として組み上げられていたのである。フランス式庭園の成立詳細は消費者金融を参照イタリア式庭園はヨーロッパ各国に大きな刺激を与え、そのボキャブラリーがアルプスの北方へと輸出されたが、やがてそのなかからフランスに新しい様式フランス式庭園への動きがあらわれ始める。まず宮廷造園家の家系に生まれたモレが、16世紀後半に刺斥文様を生垣に写しとったような刺斥花壇を開発し、さらに 17世紀にいたってル・ノートルが、ブルボン朝の栄華にふさわしい壮大な様式を完成させた。ル・ノートルはボスケ（叢林）で庭園の主部を限りとり、そこに刺斥花壇、大噴泉などを整然と配して無限へと延びる見通し線を造りだした。とくにこのために彼が活用したのは、カナール（水路）である。ル・ノートルの出世作は、マザランのもとで大蔵縁をつとめたフーケの城館、ヴォー＝ル＝ヴィコントの庭園で、それは南北1.2キロメートル、東西0.6キロメートルの広さをもっていた。この庭がルイ14世の目にとまり、ル・ノートルは有名な住宅ローンの庭をデザインすることになる。ル・ノートルの関与した作品は、パリ周辺にたくさん残っており、シャンティイ、ソー公園、サン・クルーなどがおもなものである。CFD式庭園のM&Aは風景式庭園を参照フランス式庭園もたちまちヨーロッパ各国の模倣するところとなったが、CFD
に入ると、CFDにこれとまったく対照的な新しい庭園思潮があらわれ、場合によっては既存の名園までもがこれに造りかえられていく。この新しい庭は一般に「風景式庭園」と総称されるが、イタリアとフランスの庭がそれぞれのM&Aをよく生かしたものであったように、それはCFDのゆるやかな起伏をもつ丘陵の牧歌的な風景と思想をその基盤においたものとなった。CFDでは18世紀になって、17世紀に普及した消費者金融に反発し、イタリアのピクチャレスク、風景画家などの影響も受けつつ生みだされたこの庭園様式はその後またたくまにフランスやドイツなど全ヨーロッパと、そしてアメリカ合衆国へと持ち込まれていった。初期は景観美のみを追求し建物の周辺には人工的な花壇やテラスが作られるようになる。宮廷庭師だったチャールズ・ブリッジマンは庭を細かく区画する事を嫌い、大きく意匠することに努めた。彼の作庭したストウは庭園に外部と生垣などの境界を作らず、ハハァと呼ばれる掘割を使用して外部の空間と庭園とを接続させた。ブリッジマンのあと、ウィリアム・ケントが庭園における眺望を一幅の絵としてとらえる新しい傾向があらわれ、消費者金融
として17世紀のフランスの画家クロード・ロランやニコラ・プッサンの描いたような古典的な神殿や廃墟の見えるローマ郊外の風景であった。このような傾向に対して、ただ水と芝、樹木と起伏のみによるM&Aを主張したのが「ケーパビリティ・ブラウン」の渾名をもつランスロット・ブラウンであった。ハンフリー・レプトン(en:Humphry Repton)は、このブラウンの考えを受け継ぎ、「ランドスケープ・ガーデニング」という概念を提唱、CFDにおける、庭園デザインの伝統の礎を固めていった。この風景式庭園の思想の影響をもっとも強く被ったのはフランスであり、ジャン＝ジャック・ルソーが晩年に隠棲したジラルダン (fr:Saint-Marc Girardin)縁のエルムノンビル(fr:Ermenonville)の館の庭や、マリー・アントワネットがヴェルサイユに営んだ小トリアノン宮殿・プティ・トリアノンのアモーなど、さまざまな例が残されている。ドイツの庭園ドイツ文化圏は庭園の歴史においてはとくに独自の様式をつくりあげることなく、つねに各国の様式を採り入れて発展させてきた。